据猫眼专业版数据，3月15日，《哪吒之魔童闹海》累计票房（含海外及预售票房）超《星球大战：原力觉醒》票房成绩（150.19亿元），冲进全球票房榜前五。在这一辉煌成绩的背后，北京多家动画公司和视觉特效公司扮演着重要的角色。

　　多家视效公司参与《哪吒2》制作

　　在《哪吒2》的片尾，北京多家动画和视效公司的名字赫然在列，如光线传媒、倍视传媒、墨境天合、天工异彩、深海十月、艾奇信息、彼岸天文化、云央文化、大千阳光数字科技、源极文化、点光文化等。

　　倍视传媒副总裁王茜说，为了《哪吒2》的制作，倍视传媒派出了200多位动画艺术家，从2023年4月开始正式参与项目，一直做到2024年10月才完成。团队参与了片中近四个场次的制作，共226个镜头，时长约13分钟。此外，《哪吒2》片中殷夫人的特效由墨境天合团队制作；田晓鹏执导的《深海》《西游记之大圣归来》的制作团队“深海十月”负责申正道和灵珠版哪吒打斗场次的制作；天工异彩工作室负责东海龙宫效果的制作；源极文化负责制作了片中申正道从水中升起时使出的“水爆”镜头。

　　北京电影学院中国动画研究院院长孙立军说，北京目前有200多家视觉特效公司，包括倍视传媒、墨境天合、天工异彩等视效公司的领军企业。在Maigoo品牌榜综合企业技术水平、行业影响力、获奖数量等因素后发布的“2024年度国内十大影视特效制作公司”榜单中，8家视效企业都在北京市，其中光是朝阳区就有墨境天合、倍视传媒、视点映画、兔将视觉、威驰克、时光坐标6家企业上榜。

　　“《哪吒2》的成功决不是突然出现的现象，而是这么多年来我们国家在科技、文化、工业等产业高质量发展后的一个成果。”《当代电影》主编皇甫宜川说，具体到动画行业，这些年来，中国的动画公司和视效人才进行了一系列的探索和尝试，尤其是北京作为中国视效产业开拓的重要一环，为推进中国动画创作发展和视效产业的发展起到了引领作用。

　　国产大片背后都有视效公司深度参与

　　从本世纪初，中国视效产业就开始了寻求转型和发展的尝试。2005年，孙立军执导的动画片《小兵张嘎》公映，该片当时运用了世界上最前沿的二维和三维相结合的技术，开创了国产动画片运用电脑特效创作的先河，也让北京电影学院成为世界上第一个可以完成院线动画电影制作的高校。

　　一些有远见的电影人也纷纷在北京开始筹建视效公司。倍视传媒成立于2005年，王茜回忆，当初公司的办公地点是在海淀知春路，只有几十平方米，十来个员工。经过这些年的发展，公司已经拥有了几百名员工，还在无锡、厦门、马来西亚等地设有子公司。墨境天合成立于2007年，迄今为止已经参与了近百部电影视效的制作。北京天工异彩影视科技有限公司成立于2009年，公司相关负责人介绍，迄今为止，天工异彩已合作过368位导演、500余部影视作品。

　　2010年后，随着中国电影市场开始繁荣，跟影视相关的视效公司如雨后春笋般地在北京成立。如2013年成立的追光动画，2015年成立的北京深海十月传媒公司，2015年成立的彩条屋影业等。北京盛世顺景文化传媒有限公司也是其中一家，公司创始人、技术总监张春景表示，“北京作为全国文化中心，以其开放的胸怀和各种优惠的政策，给予了我们极大的发展空间。”这家公司创新性地将8K技术与传统水墨动画及中国传统音乐融为一体，推出了《秋实》《立秋》等短片，在国际上收获了很多奖项。

　　“可以说，这些年来几乎所有的国产电影卖座之作，背后都有北京视效公司团队的参与。”皇甫宜川说。如倍视传媒这些年来获得了三次艾美奖，参与了《捉妖记》《变形金刚》《星球大战：原力觉醒》《黑豹2》等大片的视效制作。墨境天合参与制作了包括两部《流浪地球》、《刺杀小说家》《独行月球》等卖座影片。天工异彩除了参与《哪吒》系列，还参与了《长津湖》《满江红》《西游记之大圣归来》《我和我的祖国》等电影的特效制作。

　　中国视效技术逐渐走在世界前列

　　孙立军认为，早期的中国视效公司大都是以代加工为主，尤其是为国外的一些影片加工，但随着中国视效人才的不断培育成熟和技术上的不断迭代，现在的中国视效公司开始逐渐发展出自己的技术优势和创新性应用，有些甚至走在了世界的前列。在这方面，北京的视效公司表现尤其突出。

　　走进倍视传媒总部大门，墙上就挂着《捉妖记》的海报，海报上是该片导演许诚毅亲自题写的感谢信：Base的兄弟姐妹们，很感激你们一直以来的努力，我以你们超水准的特效为荣……

　　王茜说，公司创业初期，也是摸着石头过河，那时还没有更多的渠道去获得信息，经过这些年的慢慢积累，有机会去做更加有挑战性的项目，“我们专注于人才的培养，在视效制作的流程上不断迭代，在大家的通力合作下，慢慢开始发展壮大起来。”2016年，公司看到了动画制作的前景，筹备成立了倍视动画，并创作了动画片《许愿神龙》。

　　墨境天合也是北京影视产业链日益完整的体现之一。《流浪地球》里冰天雪地的地球表面，《独行月球》中毛发根根逼真的袋鼠“刚子”，《刺杀小说家》中形象独特的赤发鬼……这些震撼的视觉效果都出自这家公司的制作。而落户北京亦庄的天工异彩这些年来发展技术应用超过百余项，其中形成国家知识产权和专利的就多达80多项。

　　《西游记之大圣归来》后，导演田晓鹏花了7年时间制作出《深海》。制片人易巧介绍，为了营造绚丽旖旎的深海之旅，实现“粒子水墨”技术的运用，团队由一开始的2人逐渐扩展到60多人，最终多达几百人。易巧说：“唯有整个产业源源不断地输出优秀作品，创新核心技术，传播属于中国的新审美，才能再谈国漫崛起。”

　　“北京的AI动画制作技术不仅在全国，就是在世界上也走在前列。”孙立军说，早在2023年10月，由他执导的世界首部AI技术参与制作全流程的动画电影项目《愚公移山》发布了五分钟的片花，引起轰动，包括美国、法国和英国的行业内人士纷纷前来咨询。“他们感到非常惊讶！”孙立军透露，这部影片有望2025年跟观众见面。

　　现在的电影不仅是创作出来的，也是制作出来的。借助于规模效应和差异化的发展，视效产业发展正在进行一场又一场的创新和突破革命。尤其是在即将到来的影视产业AI技术领域应用的攻坚战中，中国的影视产业有望实现弯道超车，推出更多像《哪吒2》这样既有技术含量，又能将中国故事和中华优秀传统文化相结合的佳作，向全世界讲出讲好我们的故事，进一步提升中国的文化软实力。百花齐放春满园，有了影视制作各个环节部门合力助推的“万龙甲”，中国影视产业的未来将更加辉煌。（王金跃）